第十九王朝法老塞提一世的木乃伊。他是拉美西斯二世的父親。多蘿茜透露，她的「前世」Bentreshyt 曾經見過拉美西斯二世 當多羅茜年僅十四歲時，塞提一世實現了他的諾言，真的回來看她了。
約五十年後，她回憶說有一天晚上在睡夢中驚醒，感覺到好像有什麼東西壓在胸口上。醒來後看見塞提一世那張木乃伊化的臉正盯著她瞧，塞提一世的手就放在她的肩上。她被嚇呆了，很震驚、也很高興，就像是一直在等待的東西終於回來的感覺。然後塞提一世把她的睡衣從領子一直撕到邊緣 …… （ = . = ）
更神奇的是，在婚後的某一次丈夫伊曼的父親前來和這對夫婦同住，夜裡他尖叫的跑出房子，驚呼說看見一位法老坐在媳婦蓊．塞提的床上。
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大家如果看過國家地理頻道的家庭 VCD《埃及：永恆之路》（Egypt：Quest For Eternity），就應該記得其中有一段介紹一位老婆婆的故事。是的，她就是在埃及考古學界最富傳奇性的英國女性 — 蓊．塞堤。
蓊．塞提（Omm Sety）本名多羅茜．伊迪（Dorothy Louise Eady），1904 年出生於英國。在她三歲時，從一段很長的樓梯上摔下來，然後昏了過去。小女孩被醫生斷定已經死亡，一個小時後帶著她的死亡證明與護士要來抬走屍體時，卻發現她竟然完全清醒，好像一切事情都沒發生過似的在一旁玩耍呢！從此以後，這位叫做多羅茜．伊迪的女孩有了很大的轉變。
1908 年她的父母帶她去大英博物館參觀，這個一向不喜歡在博物館待太久，脾氣又暴躁而沒有耐心的小女孩，到了埃及館時，突然在展示廳內到處跑，有時候還吻著雕像的腳，態度一反常態。最後她停在一尊放置在玻璃櫃裡的木乃伊面前不肯離開。她的父母拿她沒辦法，只好先行參觀別處。半個小時後父母再回到原地，發現這個小孩還待在原來的玻璃櫃旁邊盯著木乃伊瞧呢！當小女孩的母親想要帶著四歲大的她離開時，小多羅茜卻死抱著玻璃櫃，並且用一種不像她的聲音大聲叫著：「讓我留在這裡，他們都是我的人！」
自從多羅茜從樓梯摔下的事故發生後，她幾乎每晚都做相同的夢：一座很多柱子的建築物，裡面有個栽種許多樹、水果和花朵的美麗花園。多羅茜經常沒來由的流淚，並且心情沮喪，她經常告訴父母她想回家。雙親覺得她的話很奇怪，這裡明明就是她的家啊？但是小女孩始終不承認，卻又說不上來這個「 家 」到底指的是哪裡。直到參觀了大英博物館後，多羅茜終於明白，原來埃及就是她真正的「家」。
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拉美西斯二世生前的相貌想像圖 1976 年 09 月 26 日，拉美西斯大帝成為第一位搭飛機「旅行」的法老。他被放在一個堅固的木箱裡，外面僅用法文標示「上」與「下」。拉美西斯躺在一個現代的橡木棺裡，頭與臂膀和兩腿墊上了許多軟紙，棉花、海綿橡皮墊，以防止因為震動所造成的可能傷害。在隆重的國家元首級歡迎儀式與軍禮下，拉美西斯大帝抵達了法國巴黎近郊的布諾機場。他將在巴黎停留八個月。
拉美西斯住在巴黎的曼恩博物館，該館為他新建了兩個房間：診室與臥室。這兩個房間都有空調，可使兩個房間的溫度與溼度保持在一定的水平上，阻止細菌進一步的繁殖。所有的窗戶都貼上了一層銀藍色的薄膜，隔離一切有害紫外線的輻射。日夜有人員監看拉美西斯所處的環境，並有衛兵看守、謝絕訪客。
研究小組有兩項規定，第一就是絕對不能「帶他外出」，因為考慮到木乃伊本身極度的脆弱，所以只能在這兩個房間的溫度與溼度相符時，才能夠把他從臥室帶至診間。另一項規定就是「 不准毛手毛腳！ 」也就是說嚴禁從拉美西斯的身上採集任何組織樣本，不管它有多小都不行。但是他們可以研究從木乃伊身上或體內散落下來或周圍發現的任何材料。（也許這名五十歲郵差的父親就是這樣「順手牽羊」的吧！？）
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拉美西斯二世的木乃伊
11 月 29 日有一則來自法新社、英國泰晤士報等歐洲的新聞說，一名五十歲法國郵差自稱從埃及最著名的法老王拉美西斯二世的木乃伊身上取得一綹頭髮，並且要價 2,000 歐元（約2,600美元）試圖販售，他在網路上刊登的廣告還聲稱裹屍布的殘片樣本也有現貨，目前已遭到逮捕。這則新聞我覺得還蠻有意思的。
被逮捕的這名郵差說，這綹頭髮還有其他的樣本皆是真品，而且是他父親遺留下來的。他的父親是當時隸屬於一支法國科學家小組，三十年前負責分析埃及王室木乃伊，而他本人卻不曉得此舉可能會引起埃法兩國之間嚴重的外交問題。怎麼回事呢？這可得從拉美西斯二世的木乃伊在十九世紀捌零年代被發現的時候說起： 拉美西斯大帝於長達六十六年又十個月的非凡統治後，大約於公元前 1213 年過世，約九十歲左右。他被葬於底比斯西岸的帝王谷中，現代的編號為 KV - 7。這座陵墓曾被暴雨引發的洪水淹過，裡面有許多地方都已經坍塌而無法修復。
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動畫音樂這部動畫的片頭曲引用巴哈的《愛的賦格曲》，片尾曲是印第安民謠《EL CONDOR PASA，老鷹之歌》，其中一首插曲引自歌劇《浮士德》，由聲樂家來演唱。片頭曲是以古典音樂為基調用現代化的流行歌曲表現手法來重新編曲別有一番味道。
配樂是由
齊藤恆芳 作曲，自《時空轉抄》之後我便愛上他的音樂，齊藤恆芳大概是我看過最帥的日本配樂家了，他的音樂既古典又帶點陰鬱，為了配合故事主題，他特別去研究參考印第安民族樂，並採用一些民族樂器來表現印第安風格的音樂。在動畫配樂裡以大提琴與小提琴的演奏表現故事中的緊張氣氛，以快節奏的鋼琴演奏來表現打鬥的情景，然後以長笛、吉他的演奏反映出主角的無奈與感傷，聲樂插曲使人感受到宗教不可侵犯的絕對榮耀與發自內心的虔誠祈禱。此外也採用電子琴這類的電子樂器演奏表達劇中詭譎狡猾的氛圍。
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劇情論述前世今生一直是受讀者歡迎的故事題材，在與古今有關的動漫作品裡，套用的故事模式一般有兩種：一是前世今生，另一種就是跨越時空；而在《時空轉抄 NAZCA》的動畫中則融合這兩種故事模式的特質，使觀眾陷入真真假假忽虛忽實的泥淖裡。在現實的世界裡迴盪著古代的場景，古代的背景與現代的時空重疊，當現世中的主角幽遊於前世的記憶時，四周的景物為之一變，回到古代的印加帝國，往事歷現在眼前，彷彿這是目前所發生的事一般，是如此的逼真，卻又如此的虛幻。
前世的愛恨情仇在今生作了結是輪迴轉世這類故事的必要安排。事件發生的前因與後果分別屬於兩個不同的時代背景，事件發生的前後人物雖有不同卻繼承同樣的靈魂繼續完成或實現先前無法達成的目的，所以這些繼承前世未完成志業而在現世努力實現的人被稱為「魂人」，他們都是擁有印加人民之魂的魂人。
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STAFF：原作／監督 ： ときたひろこ
系列構成 ∕ 人物原案：佐野浩敏
音樂：齊藤恒芳
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這張是麥可．傑克森在《Remember the Time》這首歌 MV 裡的造型，以下是這張貼網作品的步驟： 01、首先，選擇想畫圖的樣板，MICHAEL JACKSON 【上圖左】。之所以選這張是因為畫面很有挑戰性。 02、再來，用鉛筆打上初稿【上圖右】，中間的部分用藍色鉛筆打稿。
03、第二次描線修正，確定線條【上圖左】。
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用網點表現作品的風格是大部分漫畫家所選擇的漫畫技法，但是要如何選擇與運用呢？首先，網點的種類有哪些？一般來講，可粗略的分為四種：平網、漸層網、花樣網與效果線網。
平網多用在黑白畫面的顏色區分或是陰影部分，例如膚色、制服的顏色等等，漸層網多用在背景的部分，例如天空、物品的光澤等等，有時亦可表現陰影；花樣網有許多的樣式，像是布料、木頭的紋路，或是一些比較簡單或是複雜的花樣等。運用的範圍也比較廣，如衣服或一切物品的花樣等等。效果線網是比較新的樣式，它之所以推出的主要目的是可以取代部分漫畫效果線的繪製，以節省作畫的時間。 MAXOM 的平網目錄，打紅色星號的也是我常用的編號網點 下面是漸層網的部分。平網與漸層網除了點狀的花樣之外，也有線狀的樣式。平網是點狀與線狀的距離百分比的不同，漸層網除了點狀與線狀的距離不同外，還有從暗到明的距離也不同。
這些變化可以到動漫畫用品專賣店裡去觀察一下唷。（ 這只是目錄，所以除了部份樣式與號碼外，完整的漸層樣式是看不清楚的。 ）
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準備材料：透寫台
這是畫動漫時不可缺少的工具，不論打稿、完稿、貼網點或是畫動畫、賽璐珞畫都少不了它。這是較小規格的透寫台，還有大規格的。（ 動畫公司是一大張透寫動畫桌 ）
動畫尺
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這群漢堡飽都快要被送進人類的五臟廟了，居然還會這麼高興喔？
假如問起台灣第一家速食店是哪一間，我想大家可能都認為是民國 73 年 01月（1984年）在民生東路開幕的第一家「麥當勞」吧？其實早在大約民國 68 年左右，就已經有人仿效麥當勞的模式，在來來百貨（已倒）與台北車站前開了兩間「麥當樂」速食店。想當然耳，它的經營管理與生產技術、商標的註冊，當然是沒有經過美國麥當勞總公司的授權囉！據說從前香港翻譯為
「麥當奴」，我們則稱 「
麥當樂」，後來整個華人世界才統一翻譯為「
麥當勞」。所以有人說，假如沒有這家店營業的話，那麼我們現在就會直接稱呼這個速食龍頭為「麥當樂」了。
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拉美西斯二世雕像，代針筆畫
前言大約西元前十三世紀時，拉美西斯二世與西臺帝國為首的亞洲聯軍在卡德墟（Qadesh／Kadesh）打了一場不分勝負的戰爭，十六年後雙方於當時埃及帝國的首都 — 拉美西斯城（Pi－Ramesses）簽署一份國際性質的條約。這份條約在近代分別於昔日的西臺帝國（Hittite Empire，今日的土耳其）首都哈圖沙斯（Hattusas）和埃及的底比斯發現，可以說是最早的外交文書之一。
其內容和現代國際間所簽署的條約差不多，全文共約十九條。
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