李奧納多．達文西（Leonardo di ser Piero da Vinci，1452年04月15日～1519年05月02日）是一位義大利博學者，同時是建築師、解剖學者、雕刻家、工程師、發明家、數學家、音樂家和畫家。他無窮的好奇與創意使得他成為文藝復興時期藝術家典型，而且也是歷史上最偉大的畫家之一（維基百科）。眾所周知的，達文西這個人的生平是有一些議論之處，例如同性戀與戀童癖等緋聞事件。另一方面達文西是左撇子，所以書寫的文字都是左右顛倒的，他的一些發明在當時不可能實現，所以有人把他看作瘋子，而從事屍體解剖的研究也被當時的教會認為是離經叛道的行為。不過近五百年後的今天，他的理論與設計圖雖然不見得每樣都可行，但人們不得不佩服他的前衛想法與透徹、寬廣的研究範圍與精神。不知道還要再經過幾年之後才會出現像這樣的怪傑？
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卡列拉斯的演唱會今晚（11∕24）是他在台灣演唱的最後一場，我可是第一次跑去聽這種國際大師級的演唱會，不過買的票卻是最便宜的800元。據說台中場的門票才賣出四到五成，原因是民眾多半認為最高價位的門票實在太貴（6000），看一場可抵一個月的伙食費。但今晚放眼一望，我想台北的門票大約有賣出個六～七成，或是八成左右吧！演唱會在小巨蛋開唱，演奏的是高雄市交響樂團。今晚現場的音響品質我認為應該是過去聽過的演唱會中過最好的，閉上眼睛聆聽就好像聽CD一樣的舒服。我的位置算是後段偏向舞台右邊，但是現場有三個大螢幕（前左、前右、後段中央）可以讓坐在後面的觀眾看清楚大師的演唱風采，這點我認為算是蠻貼心的設計，不過還是有少數低價位門票的觀眾移到稍微前面或中間的空位就座。雖然他唱的歌我幾乎 …… 都沒聽過 ……（音樂不愧為最佳的國際語言 …… 反正就是好聽嘛！囧TZ）透過螢幕還是可以觀察到他的演唱技巧與表情、樂團成員的演奏細節。
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在台灣近年來所引進的三齣法國音樂劇中，我認為《巴黎聖母院》完全是以簡單、象徵性的佈景，強烈的舞蹈、肢體動作和連續不斷的歌曲詮釋劇情為特色，而《羅密歐與茱麗葉》則是以流暢而多元的曲風和俊男美女的深情演出見長。但《小王子》的表演性質與口述對白比前兩者多，歌曲反而不算是貫穿全劇的主要關鍵，全劇也完全沒有舞蹈襯托。既使有，也只有那條讓小王子窺探死亡秘密的「蛇」吧！雖說這個角色由四位特別在台遴選的舞者輪流擔綱，但說真的我在欣賞演出時根本認不出那天的「蛇」到底是誰演的。
由於它的劇情裡沒有什麼舞蹈的表現，所以演員中也就沒有龐大的舞者群，只有簡單的十位演員，外加遴選出來的四位台灣舞者。這次十位主要演員有六位是 2002 年法國首演時的原班人馬，分別是：羅南．班（Laurent Ban，飛行員。首演：愛慕虛榮的人）、傑哈．尼可（Gerard Nicaud，酒鬼、藥商、蛇的聲音。首演：酒鬼與蛇的配音）、尼古拉．沙傑（Nicolas Saje，商人、鐵路工。首演：鐵路工）、史蒂芬．納米（Stephane Neville，國王、點燈者。首演：國王）、克里斯多夫．賽里歐（Christophe Cerino，理學地家。首演：地理學家）和羅曼．科戴茲（Romain Cortese， 狐狸。首演：狐狸）。
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今年的四月份我錯過了音樂劇《羅密歐與茱麗葉》，所以打從達米安計劃來台開演唱會的訊息出來之後就一直密切的注意著。但一直很擔心這個月（八月份）的生活費，因為之前已經花了 2600 和 1600 大洋買了《小王子》，以及《媽媽咪呀！》的門票，所以即使想去聽也大概再也擠不出閒錢了。
事情的轉機就是開唱的 25 號當天，老實講當天早上還在猶豫著。那天天氣算是晴朗，上午跑到國家戲劇院去找票務人員哈啦，加上這天也是《小王子》在台演出的最後兩場，所以就拿著節目冊和想要完成暑假作業的朋友前往三號出口湊熱鬧，做最後一次的「堵人」行動。
我倆分手後已經是傍晚 18：30 了，心裡想著如果時間上還來得及趕去國父紀念館就去買現場的門票，趕不上的話就老實乖乖的回家去，一切就由老天來安排吧！雖然是週末假日，但騎車經過忠孝商圈，街上還是一樣車水馬龍 …… 唉 ～ 可惜最後當然是趕上囉！ 這次演唱會的地點國父紀念館外面，既沒有顯眼的路燈旗幟、也沒有斗大的招牌看板，而門票也沒有賣完，據說才賣出將近六成。我買到的是 1300 元、第 33 排的座位，找到位置坐定之後不久，前後左右的人眼看前方和中間的空位很多就全部擠下去了，最後這排座位和最後面幾排的觀眾就只剩下我一個人，其他零星的 一、兩個人都是工作人員。這時我的前面幾排沒有什麼大頭擋住視線，距離雖然稍嫌遠了些，不過前方舞台一覽無遺沒有死角，座位又偏向正中間，這真是我聽過的演唱會中買到最棒的位置了！不論想變換什麼坐姿、打節拍或跟著開口唱都不會妨礙到別人，這就叫做逆向操作吧！
在場的觀眾之中讓我印象深刻的是除了年輕人之外，居然還有中、老年人，有的甚至還帶著小孩來欣賞呢！過去很少看到這類型的演唱會，會有家長帶著孩子來聽的。演唱進行間，隔著好幾排的前方，有個小女孩大概還不到 七、八歲，居然也會跟著大家拍手咧！這小朋友大概也是跟著大人「嗨」到不行了吧？
達米安的演唱會在舞台的燈光設計上，比起之前的「搖滾麥克」簡樸多了，沒有超炫的雷射光束、耀眼的燈光效果與乾冰的陪襯，只有一些點綴似的燈光和背景，一切都靠主唱的個人魅力與樂團來帶動氣氛。達米安挺愛耍寶的，一下拿小抄，一下又扭腰擺臀的，肢體語言還真是豐富呀！為他進行伴奏的樂團有五個人，前方左右站著兩位吉他手、後排中間一位鼓手，貝斯手與鍵盤手則站立在兩旁。
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據說在開演那天散場後，很多粉絲都拿著節目冊到出口去等演員們，一睹丰采也順便請他們簽名或合照留念，卻遭到保全人員（還是現場工作人員？）制止，過程中還發生推擠事件 …… 這在我聽來真是有些不可思議。
去年《歌劇魅影》上演的時候我和朋友們也做過這種事，但是兩廳院請來的保全人員只是守在戲劇院的三號演職員出入口，防止有人輕易的鑽進後台而已。大夥兒只要乖乖的在外面等著，他們是絕對不會加以干涉的，即使眾多的粉絲們圍在演員們的身邊索取簽名或要求合照也是一樣（尤其是演出最後幾場的時候）。由於在台演出時間還算長，常常出沒三號出口的結果，有些保全人員還跟我們混得很熟哩！而且不只保全人員，連一些主要演員到達門口前也都會親切的主動跟我們打聲招呼，或是詢問是否還需要簽名或拍照，不過我們有時候只是想在那休息一下、把那裡當做聚會的集合地，或是跟他們寒喧幾句罷了。
因此，我很訝異這次的主辦單位一定要這樣嗎？又不是大官或是重要人士得保護他們以防不測。粉絲們要求並不多，只是想在這次觀賞演出的同時留下一個美好的回憶而已。當現場人數較多的時候，管理人員或是保全人員能做的頂多就是提醒大家注意秩序就好，除非現場失控。為何要制止或阻擋？這個事件一定會讓雙方產生不快的情緒，而且演員們對我們的印象會不會就此打了折扣？
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別小看這麼一本不怎麼厚的節目冊，它的製作品質如何足以看出主辦單位的用心程度 這次《羅密歐與茱麗葉》節目冊的部份我有話要說。先看演員介紹的部份。翻看一下節目冊的內容（這本是借來的），主要演員的介紹詞句不通順的地方和重複的段落竟然沒有被發現，據說旁邊法文（是法文沒錯吧？）介紹的部份也有錯誤，而且還是法國演員發現的！不知道編輯人員是否有反覆校對過？雖說後來趕緊更正發行新的版本，不過這種算是蠻嚴重的失誤根本就不應該發生，這樣也對之前買到節目冊的觀眾不公平。
再來，後補演員的部份居然沒有半點文字介紹！（不知新版有無改進？我手邊這本是舊版）說到這裡不免要拿兩廳院的《歌劇魅影》出來做比較。在它的節目冊裡，每個演員都有清楚的介紹，不論是主要角色還是不起眼的小配角，舞者或是候補演員，即使只有一小段文字，也都沒有被忽略。雖說後補演員不一定會上場演出，但是既然已經把他們刊出來了，就得做些介紹才是，結果只見名字而沒有半點介紹文。今天的候補演員說不定就是明日之星，男主角達米安當初也曾經是《鐘樓怪人》的候補演員（擔任詩人和腓比斯的候補），後來才被這齣音樂劇的製作人發掘的。不知為啥，我總認為這樣有一種不尊重他們的感覺 … 這次演出的候補演員。旁頁的銀色字體竟然印過來了！（上方最後一排左邊的演員頭上）
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自從兩廳院引進《歌劇魅影》來台演出，不但創下超爆好的票房佳績，同時發掘出許多愛好音樂劇的觀眾，緊接著其他主辦單位又引進《吉屋出租》、《西城故事》，還有《貓》與法國音樂劇《鐘樓怪人》的兩次登台，到上個月才剛結束的《羅密歐與茱麗葉》，真是讓大家一飽眼福，不用出國也可以享受國際級的藝術饗宴。雖說《歌劇魅影》是我第一次接觸的音樂劇，不過後繼無力，因為那時候還是無業遊民，而且在魅影上演時早已讓荷包大量的失血，所以上面提到的音樂劇只見名卻不見影。
打從去年《歌劇魅影》演出接近尾聲的時候，就已經知道《羅密歐與茱麗葉》將會引進來台演出的消息。但當時的我並不以為意，心裡想說這還不就是個愛情大悲劇，會有啥看頭？而且過去有關它的電影與各式戲劇也已經發表過不少，算是老掉牙的故事了，怎麼還有人想要改編成音樂劇？算 …… 算了 …… 總之一句話就是．沒．錢．看．（也沒興趣）啦！
不過事情後來還是有了轉機，否則我也就不會寫這篇廢言。
話說直到今年初還是對它興趣缺缺的我，在開演前的某一天被晚間新聞的相關報導給吸引住，儘管聽不懂半句法文，當時心想：「沒想到這齣音樂劇的音樂與歌曲還真是 X X 的好聽！」而開始注意起這齣音樂劇的訊息。這樣算是好的開始嗎？
剛看完音樂劇的朋友一直熱烈推薦，使得在下居然有那麼一滴滴心動，加上週末的綜藝節目邀請主要演員們同樂，最後男女主角合唱起主題曲 Aimer（這首歌才是讓我徹底投降的重點 ～ 囧 TZ），從此以後一發不可收拾，最後的「防線」終於崩潰。眼看演出時間就快要結束卻還是沒啥閒錢買票觀賞，但相關資訊倒是收集很多 —— 至少這不用花錢。
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Ghost Rider是1972年Gary Friedrich和Mike Ploog所創造的Marvel漫畫，主角是Johnny Blazer。後來還有另一個Dan Ketch當Ghost Rider的現代版。美國Marvel漫畫工作室，也就是《蜘蛛人》（Spider-Man）、《驚奇四超人》（Fantastic Four）以及《X 戰警》（X-Men）的幕後推手，這次推出一位新的英雄《惡靈戰警》（Ghost Rider）。
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去年三、四月份公開的電影海報
前言瑪雅文明，一個位在中美洲、我們幾乎很陌生的古文明，它分布在今天的墨西哥東部，與瓜地馬拉接壤的恰帕斯（Chiapas）、北部的猶加敦（Yucatan）半島平原、貝里斯（Belize）、瓜地馬拉北部的佩騰（Peten）盆地與周圍的峽谷，以及宏都拉斯境內。（地理位置如下圖）
片商的宣傳介紹中，說明《阿波卡獵逃》是發生在中世紀瑪雅帝國的故事，但目前已知的是瑪雅文明始終都沒有統一成為「帝國」，而是各個城市之間相互結盟、交流，衝突和征戰。整個文明分為前古典時期（形成期，1500 BC ～ 250 AD）、古典早期（ 250 BC ～ 600 AD ）、古典後期（600 AD ～ 900 AD）、後古典時期（900 AD ～ 1500 AD），以及西班牙殖民時期。
《阿波卡獵逃》的原文片名 APOCALYPTO 為希臘文的英文寫法，象徵「文明的崩壞與重生」，而原意是「啟示」或「揭開」，就有如瑪雅文明一般，一個曾經強大的城邦衰落之後，另一個城邦起而代之。
在歷史上，後古典時期整個文明的中心從佩騰轉移至猶加敦。到了這時期的末年，主要的最大城邦瑪雅潘（ Mayapan，位於猶加敦半島西北方、這個古文明的名稱由來）勢力大約於西元 1441 年崩潰之後分為十六個諸侯國，他們之間頻繁的征戰、年輕人不是被強迫徵召入伍打仗，就是被獻祭給神明，貴族生活墮落而腐敗，瘟疫橫行，天候異常。APOCALYPTO 的故事大約就發生在這裡。
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又大又厚重的展覽圖錄 《 世界文明瑰寶：大英博物館 250 年收藏展 》展期從 2007 年 02 月 04 日起至 2007 年 05 月 27 日止，在故宮博物院的圖書文獻大樓一樓特展室展出，「 不幸的木乃伊 」（Unlucky Mummy）頓時成為注目的焦點。
這尊「不幸的木乃伊」就是在網路上盛傳一時的
《 亞曼蕊公主 》，故事的經過很長，不過大意不外乎是說凡是擁有她的人下場都會很慘。在歷經過一連串不幸的事件之後 （ 這中間竟然還有大英博物館將她賣掉的插曲 ），擁有她的英國收藏家經過靈媒的建議，想要盡快脫手卻苦於無人敢收藏，最後終於被一名不信邪的美國專家出高價收購。然而準備運送亞曼蕊公主到紐約的船隻，正是那艘倒楣的
鐵達尼號。
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最近交通方面最熱門的話題，大概就屬台灣高速鐵路的通車了。當大家看到那嶄新的子彈型車頭（我倒覺得正面看來比較像鴨嘴巴 ～ XD）以及新穎的車廂內部，一定會感到真的很不一樣。不過我目前還沒有什麼必要非得搭乘它去任何地方不可，所以也就沒有跟著一群人搶鮮。
早在前年去日本旅遊的時候我就已經乘坐過了。JR 新幹線目前的列車車種與高鐵列車是同款式的（型號與車頭略有不同而已），雖然高鐵通車後都還沒有機會乘坐，但是我想兩者的感覺應該是一樣的。
新幹線 700 型列車的車頭。車站月台都有裝設護欄，以維護乘客的安全
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如何把已經把已經畫在紙上，線條乾淨清爽的原稿放在電腦裡面上色呢？那就先把白紙的底色先去掉，讓圖稿在電腦上變成如同賽璐珞片一樣的透明吧！但是步驟如何做？其實有很多方式，這邊介紹比較簡單的一種。（ 1 ）首先，我是用一般的影印紙打稿、描線，然後掃入電腦。（ 2 ）掃描器設定：解析度 → 300 dpi 或是以上，影像類型 → 灰階，稿件種類 → 圖案稿件。（ 3 ）進入 PS，【影像】→【Adjustments〈調整〉】→【曲線】，把稿子的亮度調高。（ 4 ）再用【影像】→【Adjustments〈調整〉】→【亮度 ∕ 對比度】，增加黑白反差。
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